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古玩藝術品能貸款了,“全民收藏”你還在等什么?

1月17日,四川茂林博物館旗下的瓷軒文化傳播與浙江民泰商業銀行簽訂戰略合作協議,允許經瓷軒文化拍賣出的藏品,購買者可用作抵押貸款。這還不是第一個案例,去年2月,北京容易達基金就與廣東集藏協會合作,開發了一個用郵幣卡抵押貸款的項目。去年9月,深圳至正文博集團在一次拍賣會也高調宣布,已與銀行合作,購買旗下拍賣行的古玩字畫,可與銀行簽訂貸款合同。與此同時,深圳羅湖成立了廣東省第一家文產銀行,進入藝術品金融市場。

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藝術品金融,藏品貸款并非時下才出現。這個模式源于歐美,被中國古玩市場復制過來,而早在2011年的金縷玉衣詐騙事件以后,各大銀行就終止了藏品抵押貸款這項業務。眼下,這種模式為何又興起了呢?進一步分析后,原來是古玩市場有再次復興的信號。

而四川茂林博物館的這個協議信號更強,原因是瓷軒文化經營的是古陶瓷類藏品,在古玩市場領域,無論是與書畫、郵幣卡還是雜項相比,陶瓷都是交易風險最高的,動輒過億單價藏品,歷來都占據著金字塔的最頂端。四川茂林博物館館長廖茂林說:“陶瓷收藏一直就有成本高,鑒定難,贗品泛濫的特點,市面上的陶瓷古玩90%以上是仿品贗品。因此,古陶瓷市場就迫切需要一個誠信系統,我們對經手瓷軒交易的藏品終身保真,就是利用我本人及團隊30余年的一線交易鑒定經驗,加上現代科技鑒定技術,讓陶瓷收藏不再成為非資深藏家的盲區。”

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可見,就連陶瓷這樣高風險的藏品類別都能被金融機構看好了,收藏市場再次崛起的聲音并非空穴來風。

最近半年,古玩收藏市場渡過了最后一個低迷期,呈現出由衰轉繁的明顯前兆。先是CCTV的兩檔綜藝《國家寶藏》一夜躥紅,在豆瓣評分9.4,被稱作2017年最高水平的綜藝,僅看主持人和嘉賓都是一二線明星,便可知道央視在這套綜藝節目上下了血本。央視以前做過《鑒寶》《第一收藏》等收藏類節目,然而和《國家寶藏》比起來都是些小投入的小打小鬧。

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作為國家政策風向標的央視為大耗財力人力,請來張國立、王剛等一線明星和八大博物館的館長坐陣,除了當下綜藝的白熱化火拼之外,可能更多的還是戰略導向問題。

十九大期間,中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發了《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》,要求各部門貫徹落實傳統文化復興戰略,挖掘傳承傳統文化,弘揚文化自信,進而實現中華民族偉大復興。人民日報,新華社等央級媒體也陸續發文跟進??梢哉f,這次政策的出臺,力度比以往更重,決心比以往更大。

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在弘揚歷史文化方面,國家領導人也是三令五申,其重視程度遠超以往。十九大報告指出,文化是一個國家、一個民族的靈魂。深入分析,改革開放前三十年以來,中國在經濟上取得巨大成就,GDP總量以擠進全球第二,而文化上,自19世紀就遺留下來的不自信、自我否定、“西優我劣”偏見盛行的種種歷史問題,一直存在??梢哉f,這個時候把文化復興擺在戰略地位,是恰逢其時的。

傳統文化的發掘與傳承,民間收藏也是其中一部分。2017年5月,國家文物局印發了《國家文物事業發展“十三五”規劃》(以下簡稱《規劃》),提出要切實加大文物保護力度、多措并舉讓文物活起來。這無疑是對民間收藏的政策激勵。

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廖茂林回顧說:“在中國,民間收藏從上世紀八十年代發展至今,已有近9000萬收藏愛好者,這樣龐大的消費群體,也正是每年的佳士得、蘇富比等國際拍賣會單品成交金額屢創新高的原因。然而,古玩收藏的痛點卻一直存在,那就是變現難,流通難,大部分玩家買到藏品后都只能孤芳自賞,再要流通,沒有可靠的平臺,也沒有成熟的司法保障體系。”

2011年金縷玉衣騙貸案發生以后,銀行、基金及民間資本遍紛紛遠離古玩市場,各大銀行不再承認藝術藏品有借貸融資資格。一朝被蛇咬,十年怕井繩,而如今,銀行、基金等金融機構再次為藏品市場打開大門,收藏界也正在忙于籌建新的誠信系統。流通是市場的生命,這些信號足以表明,民間藝術品收藏的第六次高潮即將到來。

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而從國際方面的反響來看,據《21世紀經濟導報》1月8日報道,倫敦藝術品基金以將10億美元基金投入到亞洲市場,向亞洲藏家提供藝術品抵押貸款服務。該基金CEO及創始人Philip Hoffman表示:2018年初,這筆資金已分別在上海和香港投入使用。

擁有上萬件古陶瓷藏品的廖茂林說:“古玩藝術品市場和金融結合,還只是激活市場第一步。第二步是建立一個具備司法約束力的誠信交易體系,第三步就是文物展覽、文物知識的普及,還有第三步、第四步。只有這些方面做好了,才能將以往那個混亂的市場逐步改造成一個健康循環的市場。”

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